Quizá sea la ópera prima de Francesc Betriu la que mejor retrata esa España tardía de los infortunios, que se mantenía grisácea a principios de los ’70. Por más que Antoñito, el accidentado protagonista, diga a Rocío que tiene una mente abierta, reconocemos en él a la clásica víctima de un país profundamente católico y militar, tierra henchida de llanto y pandereta, puterío y castidad, toros, flamenco y orquestas de gracia abolengo. Tanto Rocío como Antoñito son producto de esa España que potencia una cultura del sacrificio, donde las alegrías se pagan, la juventud y belleza peligran, se explota la virtud y se condena la falta de honra. Con ese panorama como marco, no es extraño que no deje títere con cabeza.

En esta pieza maestra del humor negro, Francesc Betriu dinamita el modelo de comedia rijosa de la época, marcado por una honda frustración sexual, y lo arrastra hasta el mismísimo desenlace de El último cuplé. Pero se da otro diálogo también interesante, ése que lo vincula casualmente con la película que Berlanga realizará un año después. Tanto Tamaño natural como Corazón solitario comparten la misma imagen de despedida, ese plano general icónico del suicida que sitúa a sus protagonistas masculinos en lo alto de un puente. Y debemos añadir que, en ambos casos, sirve para anunciar un renacimiento (recordemos París-Tombuctú), que el espectador intuye muy diferente.